权力剧场中的戏剧权力

2019-02-11 01:15:01

市剧院与墨菲斯托,直到永远,汤姆·拉诺伊,导演盖伊·卡西尔斯发明了一种前所未闻的写作给予认为任何复杂性显然阿维尼翁特使弗拉芒主任盖伊·卡西尔斯,艺术总监Toneelhuis在安特卫普,这对于MEFISTO以来,由汤姆·拉诺伊戏写的,以新颖的墨菲斯托的启发,克劳斯·曼,他的父亲的儿子(1)我们记得,从那里,阿丽亚娜莫努虚金与她的剧院马戏团一旦结下了难忘的创作,而匈牙利导演伊斯特万·萨博无论是在思想领域取得了1981年的薄膜,其中克劳斯 - 玛丽亚·布兰道尔打出我们不会拐弯抹角很巧妙去的主导作用,形式实现部署,在其中有一定的手说艺术,移动特定的演员和视觉的无限和完善的技术资源的配对,而引发了学校令人难以置信的风景riture,,让你不断地呼吸,文本,它是中心人物的详细调查结果,演员古斯塔夫Gründgens,左派已经被视为巨大的德国在魏玛共和国和纳粹在不知不觉中吞噬,继续发挥他们的统治下剧目的重要作用,从而有利于政权克劳斯·曼的小说的文化展示,写在热,在1938年,当时对她品牌的愤怒采取理解的信息,汤姆·拉诺伊发现Gründgens还是设法保护或拯救了他的一些合作者,犹太人和共产党人MEFISTO却不已前进所以在有关妥协,妥协一个彻底的辩证法寓言的幌子和不洁良心接着,情绪和提交的政治姿态,以反抗的范围内,使用部署在小短跑运动员TIF围绕库尔特Köpler字符,那么可读别名古斯塔夫Gründgens吸引他的母亲;前情妇,丽贝卡,一位选择流亡的伟大犹太女演员;跟在她那里的小女孩;另一个回到德国的人在那里庆祝,成为部队领导人的新情妇;帝国文化部长,两侧是他的母鸡,一个平庸的悲剧人;首席专员共产党员;在第一个小时一个年轻的纳粹无产阶级的球员,“欲盖弥彰”,在结束宣传戈培尔可读数字的部长,在德国的地面上,来自柏林的苏联占领区的新领袖,即将陶冶GDR,寻求一个坚定的声音说Köpler恢复服务,因为斯大林表示,需要艺术家和诗人做对不起这个总结,广招“灵魂的工程师”,但不可或缺文本器重严峻的显示,因为它正面地设想在倍无情艺术和政治之间的关系,对于墨菲斯托曾经证明对受试者详尽,使用此是指具有精确地与所述剧院的精彩历史,是许多重播(浮士德明显的樱桃园,理查三世)纳粹和他们的禁令的眼睛下经过打成一片这些经典文本还存在有云法西斯主义的“戏剧性”,所以布莱希特在他的时间嫉妒,也对玩家政治兽立即收集欢呼声较劲cabotins,什么文集场景,言语定义“跛脚”,又名戈培尔 - 对他来说是个大角色! - 反射回波相乘,而在他的图像尖叫的嘴,猛烈地扭曲,衍射,入侵后墙我们谈到了布莱希特,所以狡猾如何不去想他,当远程在台上互动,批发镜头,Köpler和远程犹太情妇不要你发誓第三帝国的大恐惧的提取物和苦难怎么会没底想起来了,他选择的GDR - 但有奥地利护照 - 携带它的类戏剧的经验阿多诺也是关于奥斯威辛之后这首诗可能性的问题 该清单并非详尽无遗的思想,作为自然文本推崇成熟喂,是去吃草歧义,以更好地阻挠,最终当伟大的演员,谁再次采取铺设或为艺术而艺术辩护,发现自己说不出话来,在年轻时候,首先需要他是一个真正的字,一个真正的痛苦,真正的悔恨,真正令人钦佩的感情戏剧机的瞬间失语灾区使人们对从电源的影院横跨戏剧的权力疑问,墨菲斯托却不已凸显佛兰德场景的生育能力 - 欧洲(1),直到7月24日(21小时30分),在法国时间荷兰附中文字幕与中场休息三个小时的比赛,由荷兰阿兰面包车Grugten翻译和改编了法国的文本,